董其昌的书法以行草见长，笔法清秀飘逸，结构严谨而不失灵动，尤其擅长临摹古人碑帖，风格融合了晋唐宋元各家之长，形成了独特的个人风格。他的书法作品讲究笔墨情趣，强调“书卷气”，主张“以书入画”，提倡“文人画”理念，对后世影响极大。
在绘画方面，董其昌提倡“南北宗论”，将中国绘画分为“南宗”与“北宗”，认为南宗重文人意趣，讲求笔墨情趣与意境表现，而北宗则注重形似与技巧。他推崇董源、巨然、米芾、赵孟頫等南宗画家，强调“师古而不泥古”，主张从传统中汲取养分，同时融入个人情感与思想，形成具有个性的艺术风格。
董其昌的山水画多以水墨为主，构图简淡，意境深远，画面常带有诗意与哲思，体现出文人画追求“逸格”的审美理想。他善于运用干湿浓淡的墨色变化，营造出空灵幽远的氛围，给人以宁静淡泊之感。
除了艺术成就，董其昌还是一位重要的艺术理论家，著有《画禅室随笔》《容台集》等，系统地阐述了他的艺术观点和审美理念，对后世文人画的发展产生了深远影响。
董其昌的艺术思想与实践，不仅代表了明代文人画的高峰，也为中国传统艺术的发展提供了重要的理论支持。他的作品至今仍被广泛研究与欣赏，被视为中国艺术史上的重要遗产。
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